比起吳亦凡究竟做了什麼。(這個只能交給當事人後續的錘和有關部門的調查)
Sir更想要說,這個事件暴露的一個更深層的問題——
而是在流量通吃、狂歡、忘形之後,無論是粉絲還是路人的已經耗盡耐心,群體性的不滿進入拐點。
還有隨後和李易峰在《盜墓筆記》里組的“瓶邪cp”的楊洋。
2014年8月5日,鹿晗在2012年9月10日轉發自曼徹斯特聯隊球迷俱樂部的微博共獲得了13163859條評論,首次創造了史上最多評論的博文的紀錄稱號。
導演們向小鮮肉投橄欖枝,是“與時俱進,主動和年輕人打成一片”的象徵。
2015年徐靜蕾的《有一個地方只有我們知道》,成為吳亦凡電影初試水。
豆瓣4.9,但不影響票房3天破億,最終收穫2.74億。
2015年,《老炮兒》雙管齊下,這部主打老一輩人核心價值觀,看不慣“世風日下”的電影,主動招攬了當時的兩大頂流——
小剛炮開過火,炮轟小鮮肉“全是照騙,太多娘炮,像開窯子”。
星爺採訪中半開玩笑問吳亦凡:如果你不是帥哥,我們為什麼找你?
後來甚至路演直通好萊塢,和D·J卡魯索、呂克·貝松這樣的國際大導合作。
△ 《星際特工》和《極限特工3:終極回歸》
有了他們,就代表好萊塢電影“重視”了中國市場,“抓住”了中國觀眾的最大公約數。
粉絲花錢“屠榜”,讓世界都知道有一個力壓A妹、Lady GAGA和皇后樂隊,佔領北美音樂榜的#Kris WHO#。
甚至夏雨、張譯、段奕宏等戲骨在同一賽道競爭百花獎。
粉絲的盲目擁戴、營銷號金錢至上的吹捧、導演製片毫無節制的讚譽、公司不留餘力的炒作,成了一張巨大的網。
在這裡,被隔絕在裡面的流量們,只能聽到溢美之詞,聽不到批評和唏噓。
《孤芳不自賞》在中國流量史的地位,是它把一種“演技流派”推至巔峰。
但比演技更辣眼的是,片中關於楊穎的外景,基本用摳圖解決。
——即演員並未親自到場,僅在棚內某固定場景表演再後期合成,這大大節約了演員的精力和時間。
據考證,原始版本,主角戲份靠正反打、加大光圈虛化背景完成,男女主三集僅同框八次。
儘管後來楊穎官方解釋是那段時間懷孕,是“頂着棚內的油漆味和高溫”才堅持下來,但在8000萬片酬的襯托下,無人同情,無人認可。
如果說,過去我們對流量的批評還在能力(不專業),那《孤芳不自賞》的墮落,則完全是態度問題(不敬業)。
一場做面的戲,讓這個長相俊秀的小伙被冠予油膩之名。
知名IP,背靠(大廠),頂流主演,無論從哪個方面看,《三生三世》都是一筆穩賺不賠的買賣。
當年,它與《戰狼2》同為保底8億,最終前者票房5.35億,後者大家都知道吧,56.8億,至今仍是中國票房影史第一。
同年,楊冪也轉型失敗。
“毀形象演出”主演的文藝電影《寶貝兒》。
首映當天,《寶貝兒》排片以23.1%的佔比高居第一。
上座率卻以3.1%墊底,票房不足上映二十天的《無雙》一半。
《寶貝兒》在豆瓣,貓眼,都遭遇了比一般電影重得多的批判標準。
然後觀眾為此的打分是:這是他們1+1<2,評分票房雙低的電影。
自《歐洲攻略》(豆瓣3.5)後,三年間,除了一部待播的《青簪行》,吳亦凡幾乎再無任何電影電視。
2018年,《聲臨其境》第一季,因為朱亞文、王勁松、梅婷、韓雪等一眾實力派演員出圈。
一開始質量雖有下降,分數還算“可以”——尚有6.8分。
憑藉學生作業一般的發揮,最終打敗了朱時茂、蔡明,獲“最受觀眾喜愛的聲音”。
因為看不到任何“結果公平”可能,那隻能用自己的方式,讓“結果公平”。
流量的負面效應,開始在一個又一個新老流量身上體現。
《綉春刀2》,有前作好口碑背書,有一眾實力派演員。
結果,還是成了觀眾眼裡的“敗筆”。
翻看電影豆瓣四星以下的評論,無一不是在批評楊冪。
“楊冪就是敗筆拖累其他人。”
“如果去掉楊冪那條線,可以給五星。”
“綉春刀之十里桃花。”
《誅仙》原本拍攝於《陳情令》大火之前,卻因為肖戰意外高漲的人氣大受關注。
肖戰“順理成章”成為最大的爭議點。
捧的當然是哥哥好棒。
罵的,自然把每一顆射向哥哥的子彈當作這些年對流量的怒火補償。
凡有流量出演,觀眾就會“條件反射”地分為兩個陣營。
首日票房7422.3萬,豆瓣評分僅3.6分,大量評論都是一星,兩星。
8月10日,第二天,票房急速下墜到1861.6萬,同時評分再次探底,3.3分。
在Sir記憶中,投資、卡司達到幾億級別華語片,還在上映就道歉的,這是首例。
戲中最大的質疑之一是,鹿晗的樣子(從髮型到身段),哪點像拯救地球的英雄。
導演滕華濤後來在接受《Sir電影》採訪時承認:想打反差感,沒成功。
“大量的(評論),從上映9號的凌晨12點開始到早晨8、9點鐘,電影還沒有放完,大量的,一搜評分都是奔着他去的。”
當年陳冠希拍《無間道》,覺得自己很會演戲,去到片場,心不在焉。
終於有一次,導演劉偉強招呼陳冠希過來,問,“累不累”。
“大家都知道《大話西遊》里那句著名的台詞——他好像一條狗啊。”
“其實這句話來自李修賢在片場罵周星馳的一句話。因為周星馳演得很認真,李修賢認為太過了,直接指着周星馳的鼻子罵:演戲又不是力氣活,你幹嘛像條狗一樣賣力?”
1981年,劉德華考進了TVB訓練班,第二年就簽約為藝人。
一開始他只能跑龍套,他說:“在漫長的跑龍套日子裡,我沒有氣餒。既然踏上了這條路,再累也得堅持。”
黃霑看完歌詞後,嘲笑道,“沒有看過寫情寫得那麼笨的作詞人。”
這是劉德華的第五次金像獎影帝提名,距離他的第一部電影《彩雲曲》已經過了18年。
“好”“過”“太棒了”“真有天賦”,Sir敢說,在摳圖表演盛行的那幾年,各種名利場少不了這些違心的諂媚。
數據的好處是言簡意賅,但數據的邏輯就是重複和永動。
當資本的原創力趕不上它的商業野心,那資本的貪婪自會逼迫它們必須向投資者和行業交出一個又一個漂亮的數據。
不管吳亦凡有沒事實性犯罪,之前多方打造的“吳亦凡”都已成為無用功。
他會成為這7年,壓倒流量傳奇的最後一根稻草?
如果一個吳亦凡的塌方,刺激的只是尋找更多的數據母體,用更高淘汰率來維持流量在互聯網時代的詞義。
那吳亦凡的涼,只是一個母體的萎縮,甚至它的萎縮過程也在誕生數據。
寒冬終於到來?
是“寒冬”對流量既得利益者的清場,是“寒冬”對踏實勉力人的二度拔尖。
而那些紮根泥土的,有真正生命力的,香自苦寒來的,只需牢記一句話:
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